失落的马克思兄弟音乐如何在舞台上找到它的方式

在最近的一个星期六早上,在第八大道的珍珠工作室,所有百老汇排练厅中最迷宫的地方,纽约最美丽和最濒危的声音之一突然出现:木制工作室上大量的踢踏舞者的破碎和雷声一个新节目的合唱队正在研究一个新旧的数字,舞者,而不是独一无二的后Fosse长颈鹿和瞪羚,有你看到的小精灵脸和强大的大腿

20世纪20年代和30年代初期的合唱队“我们想要那种各种类型的演员,”其中一位导演说:“我们告诉女孩们在跑步期间不做任何训练他们不应该肌肉紧张只是肌肉“需要有一群类似于他们自己的曾祖母的舞者,因为现在的企业是二十年代音乐剧的复兴 - 甚至没有复兴,以现在的方式“随波逐流”,作为一个福失落的1924年马克思兄弟音乐剧“我会说她是”在5月开幕时,不可能像野蛮人那样从两块胫骨和一颗磨损的牙齿重建Giganotosaurus骷髅在爵士复兴风格的赌场剧院举行的高爵士乐年龄,以及来自亚历山大·伍尔科特的狂热评论 - 或多或少使兄弟的声誉 - 该节目在接下来的2月(当时的精彩演出)结束,永远不会再出现在舞台上美国戏剧历史的传奇晚期之一(当他们最终逃离杂耍舞台时,马克思主义者已经进入三十多岁了),“我会说她是!”包含 - 很好的机会使用这里可以说是“有争议”的倾向性形式 - 可以说是所有二十世纪漫画素描中最具影响力的一部分,传说中的“拿破仑”场景,比任何其他五分钟的喜剧更能开启出一种荒诞的流行幽默,一直延续到d直接从马克思主义者到厄尼科瓦奇,直到蒙蒂蟒蛇称音乐剧“迷失”意味着某人正在寻找它实际上,它已经消失了 - 进入了同样的衰落程序和黄色剪报的大地世界现在它已经落入现在再次来到这里为此归来的吉诃德是纽约作家和表演者诺亚·戴蒙德和他的妻子,导演阿曼达·西斯克,在一群二十三岁的朋友的陪同下他们的风车,在过去十年的大部分时间里,他们已经在下东区的康奈利剧院(Connelly Theatre)进行了全面的舞台复兴,并将于周四晚上开放(对于所有的陈词滥调)从物业单位上升来看,那个街区并不是马克思的出没地

他们是严格约克维尔的男孩,在93岁左右和列克星敦一起成长)当钻石作为一个在20世纪80年代在纽约郊区长大的青少年坠入爱河时,开始寻找“我会说她就是”

年轻人经常这样做,以马克思主义者的神秘感为“我是其中一个孩子”,他说“格劳乔是我的上帝”他的崇拜延伸到试图借用借来的格鲁吉奥斯来吸引女孩“你的眼睛像我的蓝色哔叽的裤子一样闪耀西装,“他会对八十年代的一些迷人的Thelma Todd说,这是一个令人费解的莫名其妙的事:女孩不知道蓝色的哔叽套装是什么,他的迷恋也没有成熟到模仿Diamond's Groucho,他已经做过近三十年来,在很多场合展示过,真是不可思议,捕捉到了一个微妙的事实,即格劳乔的声音,远非机器枪智者,基本上是柔软和颗粒状的,只是在假装的愤怒中升到它的高峰(钻石也使t有趣的是,虽然最初的格劳乔不得不将自己的线条投射到一个大型的百老汇剧院,但我们现在已经习惯于通过他在电影和电视上的精彩表演来专门听Groucho,他只是听起来完全是“格劳乔”

“我会说她'总是困扰着我',”钻石称马克思兄弟的另外两首百老汇热门歌曲 - 乔治考夫曼写的“The Cocoanuts”和“Animal Crackers” - 被改编成电影而他们是还在舞台上跑步 “我会说她是,”当时,至少和其他两个一样着名,刚刚过世:作为一个讽刺作品,它对其他表演者没有吸引人的来世,而且,就任何人都知道,没有任何形式的剧本都幸免于难;它的得分主要是由漫画家和幽默作家威尔·B·约翰斯通写的,他的兄弟汤姆的音乐,从来没有被录制过

在这种情况下,恐龙胫骨是约翰斯通的一个打字稿,一个很好的翻译旧草案,概述了该剧的场景

不是真正的剧本,而是当代编剧称之为治疗的更多内容钻石也知道马克思主义者在三十年代早期制作的一部短片,作为他们的特色“猴子商业”的一种预告片,只是非常轻微地再现不同的形式,失落的音乐剧的关键场景之一另一个关键场景,拿破仑的素描,也存活在一个脚本中,一直留在格劳乔的档案中还有一个单一的,弄脏的臼齿围绕着:拿破仑场景的一个版本1970年,一个长期被遗忘的,廉价制作的卡通片中不可思议地被制作成一个相当平庸的插曲,老年人Groucho供应他的台词,Hans Conried做另一个兄弟的声音令人失望的交付,但交付完全一样(Diamond也指出,该节目的复兴与百老汇的YouTube产品一样多 - 只有在数字时代,过去的整个档案才可用)其余的恐龙必须重新创建,可以这么说,从富有想象力的重建引用引用,逐行,笑话,钻石重新组装剧本,或者合理的传真注释音符和音节的音节,他重新组装了得分,回收其他Johnstone乐谱中的音乐,并将其与他自己的抒情思想融合在一起音乐剧的歌曲,其中着名的平庸 - 格劳乔本人称这个乐谱“是一个曾经伤害过百老汇观众耳膜的最无懈可击的” - 尽管如此重新创作,重建和悄然改进前爵士乐轻歌剧,有点拉格泰姆音乐,钻石知道,对于效果至关重要:没有那种咆哮的音调,无论过时,都无法注册马克思主义者的地震学惊喜同时,成为马克思兄弟,比看起来更加雄心勃勃

十年来在杂耍道路上获得的技能必须在几个月内重新创造,需要兄弟加入他追求,钻石招募了Seth Shelden,一位才华横溢的年轻知识产权律师,刚从拉脱维亚的富布赖特奖学金回来

虽然看起来不太可能,但Shelden的秘密野心一直是成为Harpo Marx“有一些关于Harpo让我感动的事情 - 不是他的哑剧,而是他的狂野,“他说,谢尔登不仅掌握了追逐金发女郎的艺术,吹着喇叭裤,还制作了Gookie-- Harpo从约克维尔的雪茄辊上复制的传说中的膨胀脸颊和懒洋洋的舌头面孔 - 但也必须学习如何演奏竖琴一位年轻的英国演员,名叫马特罗珀,入伍演奏奇科,必须学会如何重现一种极端奇异的口音 - 而不是意大利语重音但纽约犹太人émigré口音由纽约犹太人讽刺漫画 - 以及如何以独特的奇科风格演奏“技巧”钢琴,左手摇晃和右手射击键和kittening(根据传说,Chico的艺术指导是单手操作的)对于Zeppo,Diamond和Zisk选择了一位名叫Matt Walters的老朋友,他在Zeppo方式中非常英俊和奇怪的不起眼

在珍珠,演员正在重新创造拿破仑场景,这是自上次在百老汇播放以来的第一次,近一个世纪前它的中心前提很简单:格劳乔是拿破仑,前往俄罗斯然后返回,快速旅行,以其他马克思主义者的形式检查被约瑟夫围困的约瑟芬的荣誉和贞操,那个胡须的皇帝离开房间的那一刻“原谅我,我的女王,我不怀疑你的爱我看进入你的大蓝眼睛,我知道你对陆军是真的我只希望它仍然是一支常备的军队,“Groucho评论并且,不久之后,”十秒钟我已经离开了,她仍然是垂直的“还有一些经典的奇科准元双关语(“我想嫁给皇帝他是那个人 - 有钱了“”那将是重婚!“”是的,这也是我的大事

“新兄弟以不可思议的完美执行场景钻石多年来一直在他的格劳乔步行中工作,这不仅仅是弯腰而且,因为他说,轻盈和尴尬的混合 - 基本的Groucho移动潜入一个场景或时刻,然后出现空气并呼吸,可疑地环顾四周Seth是一个无词完美的Harpo,而第一个Matt抓住奇科的奇怪的,不劳而获的好战,第二个马特,成为Zeppo,提醒人们马克思主义者在失去一个人之后再也不会那么好了

马克思主义喜剧的对象是无政府状态,但它的主题是兄弟会:他们在一起到最后Zeppo被包含在家庭中使得其他人不像小丑,更像是兄弟一个人看到为什么拿破仑场景一夜之间成为传奇 - 除了仍然非常有趣,它具有随机性的边缘,纯粹的荒谬,th让马克思兄弟看起来,在那个开幕式的夜晚,如此现代在伟大的电影喜剧演员中,卓别林植根于狄更斯和十九世纪的舞台; Keaton,更多的电影,在一种忧郁的内战坚忍中只有马克思与Dada似乎是现代的没有逻辑或悲伤或点或甚至很多结构 - 第四面墙被打破,然后恢复,然后再次破坏拿破仑的出现来自俄罗斯阵线的再现与马格利特的绘画一样随意 - 场景的道德,就其所拥有的那种而言,是从阿里斯托芬到西德凯撒的喜剧中真实存在的虚无主义:所有的权威总是荒谬的,而人类(和女人)单独依靠食欲奔跑所有蒙蒂蟒的非选择者和突然停止 - “草图现在已经结束” - 开始在这里,就像梅尔布鲁克斯的大部分纯粹的滑稽侵略一样,其历史性的开玩笑,如同“ 2000年的老人“短剧,从这里开始,它的现代性使得剧作家桑顿·怀尔德曾经声称拿破仑的场景在”芬尼根的清醒“中被引用,在本书的早期出现, “这是Coyne在生活中蹲下的三个油脂” - 兄弟们变成了三个嘴唇(Joyce大概编辑了Zeppo),Groucho变成了一个分词(听到这个消息,一个受宠若惊的但是很困惑的Groucho想知道乔伊斯怎么会听到这出戏:“一些纽约警察在返回爱尔兰途中看到他亲爱的老母亲马赫特在一些泥炭沼泽中遇到乔伊斯并耐心地向他解释说,在39号和百老汇的赌场剧院有三个年轻的犹太人在舞台上奔跑,向一个冷漠的世界喊叫他们都是拿破仑

“)几天后,整个公司搬到了康奈利剧院,这是一个仍然在该地区逗留的令人惊讶的舞台剧院,他们已经经历了许多排练和预演,接近本周的开幕式观看他们,Jorge Luis Borges的着名故事“皮埃尔梅纳德,堂吉诃德的作者”来临回到观众心中博尔赫斯寓言的重点在于,如果现在可以写出“堂吉诃德”,尽管一字不差,但过去没有“堂吉诃德”,它的含义将完全不同 - 曾经不那么喧闹的喜剧和更富有的暗示喜剧被距离挫伤;参考随着时间的推移而扩展“我会说她就是这样”第一版中的笑话显然来自马克思主义的无政府风吹过1924年音乐剧的惯例现在,诺亚钻石不得不重新开始 - 创造喘息的位,以便让重新创造的马克思主义者爆发它们 - 但是,长期摆脱了喘息声的惯例,我们欣赏他们的爱心重新创造,就像1924年他们的毁灭一样

这导致我们耐心一种可能会使喜剧的疯狂变得柔和的方式年轻的马克思兄弟最初的格劳乔最重要的是一个局外人他真正想成为的不是喜剧演员而是作家,可怜的家伙(Richard Avedon曾说过他的古老的Groucho的肖像是对他曾经做过的犹太知识分子最完美的研究,他完全没有爱我/需要我,表演者的诅咒,是他的表演仍然如此令人惊讶的新鲜 他突破了第四道的舞台幻觉,但是,更重要的是,他突破了第五道墙,表演者渴望被爱的东西在他们年轻的时候,有四张马克思的头发照片(转载于一本书中)钻石写到他的任务,“Gimme A Thrill”,表明他们饥饿和美丽,看起来完全像一个无政府主义者的细胞或未来主义画家的聚集,或者两者兼而有之贪婪的能量是不可复制的现在格劳乔在舞台上似乎可爱,不是因为钻石软化了他的边缘,但因为过去总是被海洋洗净时间变得柔和和平滑Groucho的leer曾经是纯粹的欲望 - 现在它是欲望加上时间,欲望加上时间渴望Noah Diamond知道这在他的复兴中发生了什么 - 无论多么钻石般的动作或精美的喜剧,无论多么迷人的复古 - 音乐和舞蹈 - 是孝道的侵扰“我们爱马克思兄弟,爱他们我们全心全意地,情感地,“钻石已经说过了,当然兄弟们不能为自己感受到的那种爱,填补了空间

我们生存的是爱,菲利普拉金曾写过,而且很奇怪,没有感情的方式,这一定是正确的:只有稳定注入柔软才能保持活力,即使是最硬边的形式,回顾性爱的柔软也会模仿喜剧的界限,即使它再现了它的形状然而,如果笑声被渴望所触动,它仍然是笑声,它仍然很响亮目前,钻石和Sisk可以看到,骄傲和惊讶的父母,在最马克思主义的景点:纽约的观众,欢呼雀跃

作者:拓跋拉